Australische Musiker empfanden einen Warnschuss, als ihre originellen Werke in Datensätzen für das Training künstlicher Intelligenz verwendet wurden. Paul Dempsey und Bernard Fanning, bekannte Künstler, äußerten sich verärgert darüber, dass ihre Kompositionen ohne ihre Zustimmung in diesen Trainingsmaterialien enthalten waren. Eine Suchwerkzeug-Analyse, die von der US-Publikation The Atlantic erstellt wurde, offenbarte, dass Millionen kreativer Werke aus dem Internet gesammelt wurden, um diese disruptive Technologie zu trainieren.
Dieser Katalog umfasste eine umfangreiche Sammlung von Werken australischer Künstler, darunter Stücke von Kylie Minogue, Powderfinger, Nick Cave und Jimmy Barnes sowie Romane von Thomas Keneally und Peter Carey. Dempsey vermutete schon lange, dass seine Musik von der künstlichen Intelligenz ohne Erlaubnis genutzt wurde, und fand den gesamten Katalog seiner langjährigen Band Something For Kate sowie seine Solo-Stücke mithilfe des Suchwerkzeugs. Er beklagte, dass alle erbrachten Verhandlungen und Verträge für die Nutzung seiner Inhalte wertlos wurden und die Fähigkeit der Künstler, faire Bedingungen für die Verwendung ihrer Werke auszuhandeln, ihnen entzogen wurde.
Es entstand eine wachsende Besorgnis hinsichtlich der weitverbreiteten Aufnahme von Urheberrechten oder privaten Inhalten zum Training künstlicher Intelligenz, eine Praxis, die als „Absaugen“ bezeichnet wurde. Bernard Fanning argumentierte, dass die Verwendung ursprünglicher Lieder zur Erzeugung robotergestützter Inhalte entmenschlichend sei. Er fragte, ob die Menschheit Roboter zur Erzählung ihrer Geschichten und zur Synthese ihrer Gefühle wünschte, da dies nicht menschlich sei. Er betonte, dass der Sinn der Kunst darin liege, Gefühle zu humanisieren und die gesamte Bandbreite menschlicher Emotionen auszudrücken.
Songwriter Darren Hayes fand in den Datensätzen die gesamte Produktion seiner dreißigjährigen Aufnahme-Karriere, einschließlich Hits von Savage Garden wie Truly Madly Deeply. Er äußerte seine Empörung darüber, dass die hunderte von Stunden Arbeit, Blut, Schweiß und Tränen, die er in seine Musik investiert hatte, gestohlen und einer Software präsentiert wurden, die „Müll“ erzeugte. Die australischen Lieder befanden sich in zwei Datensätzen: Sleeping AI, der 9,7 Millionen Musikstücke von YouTube und Texte von Genius.com enthielt, sowie LAION-DISCO-12M, der von der deutschen Gruppe LAION erstellt wurde und 12,3 Millionen YouTube-Tracks verwendete.
Die Datensätze dienten als Beweis für den Diebstahl kreativer Arbeit, so die Musiklizenzierungsorganisation APRA AMCOS, die 128.000 Mitglieder in Australasien vertritt. Der Vorstandsvorsitzende Dean Ormston erklärte, dass große Technologieplattformen keine Verantwortung übernommen hätten. Stattdessen lobten sie Regierungen und verbreiteten politische Dokumente, um jegliche Verpflichtung zur Zahlung zu beenden. Obwohl australisches Urheberrecht die Erteilung von Erlaubnissen und die Festlegung von Zahlungsbedingungen vor der Nutzung von urheberrechtlichen Werken vorschrieb, drängte die IT-Industrie auf Ausnahmen von Text- und Datenmining-Gesetzen. Die Bundesregierung lehnte im Oktober die Vorschläge der Produktivkommission ab, die eine Nutzung von Inhalten ohne Bezahlung durch KI-Unternehmen legalisiert hätten. Dempsey betonte, dass echte künstlerische Ausdrucksform aus menschlicher Erfahrung resultierte und nicht aus künstlicher Intelligenz.